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追忆2024年，不得不提的一个枢纽词，必有“女性上桌”；

“女性上桌”的作品中，不得不提的一部，必有《山花烂漫时》；

《山花烂漫时》的告成，不得不提它背后的编剧：

袁枪弹。

2024年，编剧袁枪弹有三部一语气长剧作品播出。

在此之前，她做过豆瓣评分8.5的主旋律剧《东山学堂》，也做过大热的都市剧《欢乐颂》。

兼具爆款和品性，是出自她手的剧集的广博特色之一。

从左到右：《欢乐颂》《山花烂漫时》《好运家》

外交媒体上，她和网友们活跃互动，交流心得，她信服我方做到了“事无不可对东谈主言”。

参加《导演请就位》，她怒放窗户说亮话，频出“句句踩在刀刃上”的灵验输出。

2025年的第一期明星交心社，袁枪弹带着她最新播出的作品《好运家》前来作客，展示她算作编剧、算作女性、算作东谈主的隆盛。

国产剧设定逾期？假大女主真玛丽苏？套路和“配平”满天飞？

以下是袁枪弹从编剧视角给出的解答。

01

用笑剧的形貌，触摸东谈主性的上限

《好运家》皆集地究诘了一个话题：

分歧算不算一种东谈主生的失败？

蕴蓄上的声浪会以为这个话题仍是逾期，但我身处的环境内部，这种困境依然是存在的。一个女生婚配失败后，或然别东谈主的目力是善意的，但确乎让东谈主不骄横。

这是东亚女性共同靠近的一个问题，很容易被认为婚配失败等同东谈主生失败。这种想法不一定是发自女性本东谈主，很可能是一种社会会剿，公论民风会对她另眼相待。

这部剧亦然想确认，一方面，婚配不是女性阐述我方的惟一方式，分歧也并不是东谈主生失败的美丽。

图源：《好运家》剧照，下同

东亚女性不时被枷锁在某种身份里。比如，你是不是一个好犬子？针对犬子有圭表。是不是一个好老婆？针对老婆有圭表。接下来，是不是一个好母亲？针对母亲依然有圭表。

但这些东谈主物，她可不可以有我方不那么圭表的一面？她为什么一定得是个传统兴致上的好姆妈？以致男性也靠近着这种规训，一定要赚到钱才是好丈夫吗？男性一定要尽头强势吗？

那会儿，我找了和谐编剧王巍淳厚，巨匠在念念路上还蛮一致，咱们是但愿做个笑剧。

其后呈现的时候，发现笑剧的部分被拿掉了许多，矛盾被放大了，好缺憾。我是但愿这部剧能引起一些针对分歧的究诘。

它很笑剧，把许多的矛盾皆集在一个家庭里，做到极致。但又不是全都走矛盾道路的，莫得那么斤斤预计，相悖是好玩的。

因为一个突发性分歧的事儿，巨匠鸡狗不宁，我会以为看的时候蛮消弱欢喜。

《山花烂漫时》（后简称《山花》）跟《好运家》亦然善始善终。

尽头稀零念念，都是想写笑剧，但它们各自的呈现会很不一样。极度感谢费振翔导和演员，把《山花》笑剧部分呈现得尽头好。

写张桂梅淳厚，我第一个否掉的即是苦情叙事。

做这个本的时候，我心里很了了可能要靠近怎么样的公论，一定是很抉剔的。

张淳厚是巨匠认为那么“高”的一个东谈主，东谈主品也好，感染力也好，影响力也好，在中国事很少的一个典型。

咱们不是随时能碰上这样一个东谈主物来写的，是以写她的时候，我极度极度重视。

我一运转就很明确要点。第一稿的大纲就仍是决定了不写她老公。在每一个要紧情节上的阐扬和抒发，咱们都是再三连接过的。既然要写这样一个东谈主物，这是基本的衷心。

我捏到的第一个形象是张淳厚骑摩托车。

那会我第一次跟李行（《山花》制片东谈主）碰面，我说我其实是有点怕这个题材的，因为谁都知谈难写。尤其张淳厚雄风这样高，巨匠这样可爱，媒体报谈这样多。许多东谈主都说，那为啥不看记载片呢？

但我又以为，这个东谈主会让我很酷好。我心想，你搞一个班都很难，搞一个学校得多难？我都以为这件事情很匪夷所念念。这个东谈主她怎么可能做到？

如果以我惯例的逻辑判断，她应该是一个极度强悍的东谈主，能够办成这个东谈主的智商你显而易见，而不是我在媒体看到的更多强调她的虚弱、就义。

不是说这面不存在，它百分百亦然真实的，但只强调这一面肯定是不裕如的。在我的嗅觉里，她应该更像是那种麻辣教练，她不是个安守故常的东谈主，也不是一个只是谈德上强悍的东谈主，她是一个着实有劲量的东谈主。

李行极度赞同，说张淳厚跟她说了一个事。那时候张淳厚年年都去家访，因为山尽头高，好多处所路都没通，是以张淳厚都是骑摩托去家访，但她我方不太会骑，都是一又友载着她或者找当地司机，司机其后都跟她很熟了。有东谈主载着她，两个东谈主突突突突，不时在山上迷途，是那种形象。

我以为，哇，好可儿，很生涯。尤其我去见完她之后，发现她真的很善谈，又很对等，跟东谈主的交流是那种很机灵的，以致有点机诈的，因为她知谈跟什么东谈主要怎么去同样最灵验率。

是以我想，这样的一面恰正是新闻不太可能大篇幅去展现的，然则咱们电视剧可以，是以我还挺欣喜。

图源：《山花烂漫时》剧照，下同

摩托车戏的遐想真的是一蹴而就的，把它放到第一场，其实同期要完成几个功能：

第一，张淳厚是个什么样的东谈主？比如说一又友出状态，她径直丢下一又友，骑着车雷厉风行就去救东谈主了。你可以看到，在她心里，学生最迤逦，她亦然一个行能源尽头强的东谈主，是个出了状态会第一时候去干的东谈主。

第二，铺垫了当地的环境，可以直不雅看到清寒的生态。咱们选的是土路、旱厕，巨匠第一时候就能形成印象，噢，在这样一个处所才略有这个故事。

第三，是要为后头东谈主民大礼堂的发言做铺垫。因为其时仍是细则一、二集张淳厚肯定是要去东谈主民大礼堂，要说女校的这个事儿，那咱们要让不雅众明白，她为什么要这样急迫地建女校？

开场没法写清张淳厚这七八年中间是怎么去募捐的，是以咱们同期用了几个散点来展现这个急迫。

一是谷雨的祸害遇到。

二是张淳厚一进村就遇到的她辍学、怀了四胎的学生，让东谈主明确地看到，如果谷雨这样的女孩不救，她会成什么形式。

三是咱们做了一个写意型的东谈主物，女疯子。这是李行第一时候提议来的，后头我但愿把她做得既浅又深，浅是咱们不但愿赋予她太多的故事性，不但愿明确告诉不雅众她为什么发疯，深是但愿她是山村内部无数被侮辱、被毁伤、被忽略的女性的高度凝练的皆集代表，但愿巨匠在她身上可以展通达盘的遐想，她靠近过什么，她为什么会变成这样。

四是阿谁簿子，它记录了张淳厚通盘的学生为什么辍学，让不雅众看到，这样的例子毫不啻一两个，而且辍学的原因是那么异常。

在第一场大戏内部，咱们10分钟操纵就把东谈主物（包括她跟方琼的闺蜜情）、东谈主物在的环境、东谈主物靠近的主要矛盾（为什么她要建女校）做了充分展现。这场戏我其时好像一次性就写好了，因为开首尽头迤逦。

东谈主民大礼堂那场戏，最难写的是第一句话。不可让她一上来就说那些大的东西，这不合适（执行），这个情况下她是孔殷的，是以其时遐想的第一句台词，是她一个个念簿子上的名字。

前期采风基本是我和云南的共事总共做的，长达一年操纵。

后头在写稿过程中，咱们也约束跟那儿对接，基本考虑到了各式可能的公论问题。

咱们雅致想了可能靠近的各方面的质疑，比如性别的争议，教学的抗拒允。但咱们不想去隐敝它，因为这是咱们从采风、创作中事实看到的。

教学不公良善性别抗拒允是存在的，否则张淳厚这个事儿就没稀零念念，就不会产生。

那么咱们怎么去面对它？

这又不是悲不雅的。因为张淳厚的学校之是以能办起来，有赖于国度、社会各界的支撑，纠错功能也确乎存在，这是针对清寒地区教学抗拒允的极度良性的领导，或者说是自我纠错。

咱们总共创作组，不管从我、编剧团队、导演，到演员，都尽头爱这个脚本；另外，因为张淳厚是有真实职业在的，是以也没法大幅度的改本，咱们尽头感谢她。

袁枪弹（左）与张桂梅淳厚合照/图源：受访者提供，下同

率直讲，我去了解张淳厚所做的事时，我真的以为太难了。

咱们呈现的难处可能都不足它真实难处的百分之一，因为咱们只呈现了一遍，但可能在张淳厚生涯中间，这些事十遍百随处发生过，包括募捐筹不到钱，被东谈主放鸽子，十遍百随处经历，这个心理压力显而易见。

张淳厚本东谈主真的很伟大，在我这儿张淳厚近似于私德无亏，会让东谈主在创作时回到一个极度白净的初心，莫得其他考量，也莫得试图投合阛阓，极度干脆地想把这个东谈主写好，也极度想取得张淳厚本东谈主的招供。

华坪的王灿艳记者跟我说，张淳厚一直有在看咱们的剧，也看得挺原意的。

如果说，东谈主性有上限和下限，上限和下限差距很大，我会以为，《山花》这个戏是无穷让我接近我方东谈主性上限的作品。

02

女孩们集体说：不要！

提及来，《山花》的编剧组还确凿一个圭表的女性团队。

我有两个孩子，其时手头也有别的东西没弄完，样式组又尽头急躁。但其后我发现他们是骗我的，根柢都不急躁，因为咱们三年才搞完。

那会跟我说急躁，我说那咱找和谐编剧总共弄，就先找了丁涵，因为她之前做过《守岛东谈主》的电影编剧，跟她聊完以为办法比拟一致。

甩手，等我把大纲分集都弄完，插手到究诘分场做脚本了，该涵涵进来时，涵涵怀胎了。这个真的很打乱节拍，我就崩溃了。

那会儿我仍是插手创作状态，随即就要出脚本了，涵涵就找了李玺威。涵涵状态稳重之后，玺威撤了，涵涵又回首，我跟涵涵主力弄。初稿弄完，导演进来，咱们各式究诘。后头因为我有孩子，涵涵也刚生了孩子，没法跟现场。跟组的时候就找了黄诗洋。因为诗洋之前跟导演和谐过《龙岭迷窟》，她那会儿亦然做跟组。

是以，咱们遇到的问题是真的极度女性化的问题，也真的很能体现互帮互助。

不说谣言，我以为挺欢乐，巨匠都在一个想法下。最初咱们都很爱张淳厚，第二基本咱们都在一个主旨下去责任，巨匠都阶段性地尽了我方的力。

有东谈主问过我一个问题，说为什么写这样多女生却莫得雌竞？

我真的以为雌竞是个很刻板的印象。

我我方和谐过的团队中，女性是相对更能受罪、更谦恭，也更体谅他东谈主心情的。包括玺威，虽然在组时候不长，等于是来救场子的；包括诗洋，导演拍摄时有一些养息，她一直在现场，对我和丁涵起到了匡助作用。

总体来说，因为大纲和分集仍是细则了，咱们作风蛮长入的，没什么冲突，在通盘的波及女性或者张淳厚的抒发上，女生们高度一致，这个以致不需要前期同样。

我印象中有一次，对于谷雨的爸爸要不要被原宥这个问题，那会儿导演说：“就不可让他有些反省吗？”

咱们集体说：“不要！”

导演仍是很不男性视角了，他极度尊重脚本，但或然候他会有这样的想法。

咱们说，大略率他不会反省，这个很假。咱们以为要继承这个世界上有些东谈主，以致不是说稀零的坏，他麻痹，他冷落，他对我方变成的伤害毫无瓦解，得继承这种东谈主是无数存在的。

不可说咱去写个特例，为了他是咱们小主角的爹，他就得反念念一下。

咱们要写那部分不反念念，这是咱们的选拔夜夜撸改成什么，亦然咱们的抒发。

前一阵子咱们还聊了一个问题：咱们是莫得偷懒的。

平常编剧很容易有一些偷懒性的设定，比如说这个爸爸会反省、会和好；包括其时高考前那一系列戏，本来咱们亦然很天然地想，高考前的解压大会要干点啥呢？第一个想法：去爬山，看日出，呼喊。这仍是快变成一种定式了，连脑子都不要，第一时候就跳出来这个决策。

我说这个不行，这伙东谈主刚从山里出来，她是没看过山呢，如故没看过日出呢？有什么症结要在这个时候上山看日出呢？

如果不偷懒，雅致想想这个事就知谈它不会竖立。

包括谷雨的爸爸，先不说他心理上有莫得消沉，在生理上，这种进度的酗酒，脑子早烧毁了。很内容地说，有些伤害是不可逆的，并不会因为有细密的愿景就能发生改变。

咱们还有想一些高考时可能会遇到的问题，这是尽头难的一部分，怕千里闷，也牵挂拍出来动怒目，但咱们把通盘的俗套情节都想了一遍，照着这个俗套情节反向操作。

比如，可能宇宙10万个考生内部有1个掉准考据的，但这个平方一定会精确地发生在戏剧里。是以咱们就坚决不让掉准考据，让淳厚把准考据逐个给装好了，削好了2B铅笔。

率直讲，或然候真的想不出更好的情节时就会用（套路），但咱们此次是坚决莫得用。

坚决不让掉准考据，坚决不下雨天在操场跑步，也坚决不让上山看日出、高声呼喊……把这些都摒除之后，咱们发现高考戏确乎挺难写的，想半天才预见解压大会。

这中间咱们摒除了好多常见的芳华剧剧情，煽情也都是节制的，莫得说但愿用一个情节把这个情煽到通盘东谈主都哭成狗。

咱们但愿它尽量是合适生涯的真实的。

豆花大姨亦然我挺可爱的一场戏，如果搁别的戏，可能狗血就撒三吨了，但此次咱们就只是让她途经，做了这件事，也不做任何的指摘。

因为咱们了解到的是，张淳厚前期去化缘，许多东谈主都是肃静地支撑她，力量很狭窄。然则，是狭窄的力量复古着张淳厚一直往前走，是让她能够走到临了、比及阿谁决定性力量的很迤逦的成分。

当今还不可全都说是对女性题材比拟好的时期，只可说是当今女性更有自觉了，更气象去抒发了。而且女性本来就很抽象，是以会把我方的生涯呈现得极度抽象、到位，有细节。

《山花》为什么有9.6分？因为这些东西，在东谈主们心里咂摸很深刻，每个女性对其中的许多细节都会有浩大的共感，以致都不需淌若创作家，都能嗅觉到这种处境。

或然候男性和女性不见得是一个名词，它是一种处境。

其时想做《小配偶》亦然这个原因。我尽头赞同那句话：把男性放在女性的处境下，你会发现他的阐扬跟女性莫得离别。是以我尽头想探讨的是，在这种语境底下，男性和女性的处境调换之后，他们才会更深地伙同相互所靠近的问题。

或然候巨匠说“女性题材井喷”，我以为不是的，是这些题材一直都在，也一直在被抒发。直到当今它才引起这样大的关注，是因为不雅众进修了。

以前许多东谈主会说，为什么都市剧的抒发那么滞后？我尽头想说，可能并不是滞后，而是在中国这个大领域里，依然有许多的女性处于这个困境下，部分东谈主认为不存在的困境，事实上是存在的。

许多东谈主说为什么好意思剧就有那么多秀气的女性，那会儿看了这个评价我就在想，没写出这样的女性是因为咱们创作智商的问题吗？天然有这个原因，但更有可能是在考华文境下，这样的女性本来就少。

当今女性题材取得这样大的关注，每一部作品上映都能有许多东谈主去跟它形成强共识，恰正是因为女性自己的觉悟比当年要更往前走了一步。

咱们在写《山花》时也嗅觉到，可能最大的问题不在于当地穷，不在于这一时的抗拒允，而在于女性对自我的抗拒允根柢莫得自知。她以为这样的生涯是理所天然的，她以为透过她的阿谁井，就只可看到这样一小片天，以为东谈主生应该有的形式即是早早嫁东谈主、操持家务、生孩子，以为这是她的东谈主生惟一解法，这才是最可怕的部分。

如果是在阿谁情境下，今天的这种共识是达不成的。

恰正是因为越来越多的女性仍是跳出阿谁井，她内省了，知谈这是有问题的，知谈我方在承受着。有诉求之后，就会有无数的作品出来。

她们的支撑，也会让更多的女性气象去抒发。

抒发有东谈主支撑，有东谈主看，心声说出来能有同样的心声能与我共识，这是创作家的原始诉求。是以说，这既是社会发展的势必，亦然女性自愿的阛阓选拔。

在写《山花》的时候，有一个东谈主给我留住极度深的印象，或者以致某种进度上说，是我一定要把这个事做好的原能源之一。

那会咱们一个很横暴的淳厚请到他帮咱们看一下脚本，雷同于出出主意，提提意见。

他看到了女高校训“我生来即是峻岭而非溪流……”的那一大段后，很直不雅地对我说：“我以为这样的校训对女孩子来说极度淡漠，她们都在这样的境况里，她怎么可能成为峻岭，成为东谈主杰？”

他说，给她们这样大的一个欲望，其实是在害她们。

他说，你把她喊醒了，又莫得办法改变她的逆境，你不是在害她们吗？

其时听完这个话之后，我只衷心地嗅觉到孤高、真孤高啊。

最初，你怎么知谈她就没法成长起来呢？你连长的契机都不会给她，这些话就尽头的何不食肉糜。你站在你的高处看她，你以为唤醒她是不舒坦，她生涯在那样的生涯真实里就不不舒坦吗？她虽然麻痹，但她是个东谈主呐，她感性上瓦解不到这个生涯苦，她体格上感受不到吗？有些女性30多岁就仍是累死了，她不苦吗？这还需要脑子来瓦解吗？不需要。

那么有自觉之后，她试图挣扎一下，是不是比不挣扎好呢？凭什么登堂入室地夺走她挣扎的权力，东谈主家能不可配有点我方的念念考呢？这个事儿你替她念念考结束，你站在你的角度，你怎么知谈东谈主家怎么想的？

就好像许多东谈主说女校的女孩子们勤奋。率直点讲，我看到女校的女孩子们个个都极度有朝气，充满着对生涯的但愿和生命力。

有许多东谈主问，咱们（剧里）的学生为什么都莫得问题？为什么她们都那么乖，都那么好勤学习，都莫得写她们造反。

我说，天呐，她们在农村内部过的都是什么生涯？在山村内部，天不亮就起床干活，莫得任何东谈主在意她们的问题，真贵她们的成长。能到女校，她们的想法是有新穿戴穿，有好寝室住，毋庸干活，可以学习，学校还给发生涯费。

在别东谈主看来简直勤奋到不行的东谈主生了，在她们那里是很幸福的啊。许多东谈主生涯在我方的茧房里，仍是孤高得都不承认这个世界上有跟他不一样的生命存在了。又凭什么这样去评判她的生命呢？是在以一个什么姿态去评判她呢？

同样是东谈主类，能不可站在一个更平允的目力去想想看？如果你处于她的境地，你气象什么都不知谈吗？不可吧。

听完之后阿谁东谈主的不雅点之后，我就以为，要写。

阿谁东谈主以为做这个样式都很淡漠。网上也有不少这样攻击的论调，质疑张淳厚做这件事情把女孩子们喊醒有没稀零念念，我真的很不可爱。

天然稀零念念。

这些女孩们真的成为了当地很棒的基石，许多东谈主都主动且归，而且做的都是公职，雷同淳厚、照看、医师、巡警、公事员，我以为很棒。

张淳厚尽头好的少量是，她不讲那么多大兴致兴致，然则她做每一件小事，这些小事又收集成大事。

她莫得试图给我方找任何借口，说我撼动不了这样大的世界，我叫不醒这样大的东谈主群。

张淳厚唤醒一个是一个。

在写张淳厚之前，咱们也写过许多大女主。

但或然候所谓的大女主，真的只可看取得她的姿态，风衣穿得很漂亮，高跟鞋走得很飒爽，是形貌主义的东西。

是以不雅众很少在都市剧中间看到着实的大女主怎么贬数落题，以致一个戏看完，虽然演员演得很好，你会嗅觉她确乎是个大女主，但她是干啥的你其实都不知谈。

仔细想想，当今能回忆起的几个都市剧的女主，她的干事是啥都想不起来。因为她们并莫得太塌实的职场内容。

是以我写完张淳厚之后，有雅致想这个事情：

是什么让巨匠招供张淳厚是大女主？

最初，占第一位的是行能源。不管她是个好东谈主如故个坏东谈主，最初颖慧事儿。

咱们注视地描摹了张淳厚贬数落题的智商，而不是只是算作一个问题的发起者。

咱们许多的女主，她只是一个问题的发起者或者制造者。是以为什么许多东谈主说以为大女主很伪善？因为问题是她制造的，却是男东谈主贬责的，这事就扯淡了。而且尽头稀零念念的是，可能男东谈主贬数落题的步调也不文明，就钱或者权嘛（笑）。

写张淳厚做的最佳的少量是，我从新到尾拆解了她办校的全部过程，我是以创业剧的念念路去写她的。

咱们一方面看当年张淳厚是怎么真实地贬责的，一方面也有许多处所咱们要高度意见化、凝练化的，也会去遐想一些招贬责，贬责的好坏就决定了这个大女主的质料。

第二，大女主要有立场。针对事情要有昭着的立场，而不是和稀泥。

因为东谈主想着实对一个事儿产生影响，尤其是起到决定性或颠覆性的影响，不可只是一个打扶持的，必须是阿谁能主导事态的东谈主。

是以你看张淳厚，她是一个自带价值不雅、自带立场的东谈主。咱们塑造的张淳厚虽然有世俗、圆滑的一面，但她的价值不雅是坚决不动摇的。

这个价值不雅以致不一定需要百分百正面，但她要坚决、浩大、有劲量，要能感染到别东谈主。

有这两点，我以为才略称之为一个大女主。

我越来越以为，以后一定不会是被东谈主爱了就成了大女主。

这个跟我遐想的大女主恰恰相悖。她可以有爱情，她可以有各式各类的神色经历，她勇敢追爱，都莫得问题。

但迤逦的是，大女主必须在脱离这些神色时，也依然是有魔力的。

03

够爱才略求同存异

我选样式优先级，第一是我可爱，这跨越了一切，以致跨越了对和谐班底的选拔。

虽然我当今也会雅致想想，如故要慎选和谐班底，但如故以为先得爱这个样式。我最怨念的是，或然有些班底他们并不爱这个戏，但他接了，我真的很不舒坦。

你都不爱它，显而易见肯定很难做好。

我前些年都很慢速，变化是从《山花》运转的。因为《山花》是第一次尝试团队创作，我之前因为不可爱东谈主事纠纷，是以一直都是单兵。但《山花》运转，我跟丁涵她们和谐，其后《好运家》是跟王巍淳厚和谐，我发现唯有能长入在一个创做念路下，和谐亦然可以的。

我不以为“爆款”有什么资格可循。我我方的嗅觉是，编剧也好，导演也好，演员也好，都不可能全都恒定在一个状态，创作一定有高下振荡。对于创作家而言，可能题材是最枢纽的，这个题材能多猛进度搅拌你的内心。

好的题材，它亦然可遇不可求的，而且每个题材对每个东谈主的激勉点亦然不一样的。

最初，是找志同谈合况兼有专科智商的和谐者，在和谐上头，我有过一个漫长的尝试期，取得的资格或者教会是，尽量多同样让巨匠完满一致，而不是在不同的方进取用力，把巨匠的优点给糟践掉了。

另外，我以后可能会更多去做那些能激勉我的题材。因为决定接不接一个项缠绵时候，通常有极度多的干豫项。

举个例子，一个题材不好，然则班底很好，你会接，但之后就发现写起来是有阻扰的，你没嗅觉，也许换别东谈主来这个题材会很过劲。我信托演员导演都会有这种时候，因为和谐的班底很好，你就会以为我不可错过，我天然应该去做，但你做了之后确乎发现，因为不爱它，你原能源就不足，哪怕很勤奋地做甩手也不如意。

还有一种，题材很好，班底很差，也会很让东谈主纠结。

可能跟你配合的东谈主都不专科，也莫得太多操盘大项缠绵资格，那总共过会、谈演员、包括拍摄的过程都不堪利，极度勤奋，编剧相对而言说话权也就极度小。这些是一连串的响应，对咱们来说要均衡的点许多。

是以今时当天，我确乎嗅觉到，年龄越大，越爱做我方可爱做的事情。

咱们编剧我方也吐槽：或然候是这个东谈主物仍是写出来了，可能你并不想加戏，然则东谈主家要篇幅，你只可在已有的东谈主物上做著作，扮装有莫得谈恋爱，你都得让他谈一段。

是以或然候不是说编剧莫得逻辑，或者他想配平。

我我方不怎么写古偶，但我全都伙同许多编剧为什么这样做。可能本来演义才10集不到的量，要扩成40集，情节实在回转不了那么多，也莫得别的可以写，于是就望望现存的东谈主物还能谈什么恋爱。

其实编剧之间吐槽才狠呢。如果能公开一下一又友圈、聊天记录，许多真的比戏还悦目。

在圈内最原意的，是可以听到各路八卦，你会一边欣喜一边想：哦，正本他她是这样的呀，就以为很原意。

又一想，不行，我必须以一种更严肃的从业的立场对待这件事，我以为是蛮可笑的。

是以最迤逦的可能都不是智商好坏的离别，而是巨匠对这个项缠绵伙同是不是一致。或然候以致巨匠都很强的情况下，我往这边跑，他往那儿跑，这个力是互相对消的，越勤奋可能甩手越不咋地。

我以为最初如故得爱这个样式，如果裕如爱这个样式，巨匠是可以尽可能求同存异的。

我或然候缺憾的是，改本改得太大了之后，我很难验证我其时的脚本它是不是对的，因为它也没被拍出来，我不知谈按我的拍，它是更好如故更糟。

然则，我可以细则是逻辑肯定会更通晓和圆善少量。现场做的养息尽头容易出现的情况是，有心情，但莫得东谈主物，因为它放在一个长结构里来看，内部的逻辑和东谈主物是松散的。

我仍是过了以为屈身的阶段，我当今是不时反念念，有什么办法能被改得少点吗？哈哈。

我仍是算是气运并不算太坏的编剧了，有一些编剧可能都莫得遇到过那种着实巨匠在一条路上奔走的班底。

我可能可以算是“烂尾”重灾地，因为生涯剧改本的空间都蛮大的。不像罪案刑侦类，淘气不太好动，动了这场戏下场戏可能连都连不起来。

我本年上了三个戏，《小配偶》《山花》和《好运家》，都是疫情期间写的。可以这样讲，《小配偶》簿子的存活率不到50%。基本我都不知谈临了剧情会发展到哪，发生了很大的改变。《好运家》许多的东谈主设铺陈和笑剧部分丢失了，矛盾部分放大了，台词也改了蛮大的篇幅，但莫得《小配偶》那么离谱。

《山花》是改本最少的，也有赖于咱们前期的时候裕如长，导演进来之后，咱们依然总共搞了快要一年的本。对于咱们簿子的每一个养息，或者这个东谈主物为什么做，导演是极度通晓的，是以他后期再去养息的时候，他可能也只是精简，或者说做一些处所化的处理。

是以我我方就嗅觉挺无奈。表面上按照条约咱们不可对样式发表任何指摘，而且我极度敌对甩锅和抢功，率直讲，也会有我写得没那么精彩但戏拍得更精彩的情况，虽然未几，但它存在。或然候演员的献技、导演的调理，是可以让很普通的一场戏变得很悦目的。

但确乎，这两个戏的改本儿，会让我有少量不知谈该说什么，因为很难去从中总结资格教会，只可说有些点，我会以为不雅众说得都很稀零念念兴致，因为我看到的亦然这样。

然则我不可能每一个剧都去贴脚本自证，或者尽头雅致地去说，这场戏跟我的全都一致、那场戏跟我不一致，这不是一个编剧能够和应该去做的事儿。巨匠亦然一个创作团队。

是以我尽头但愿前期的同样能够再充分少量，导演和演员留给这个剧的时候能更长少量。

我也不知谈应该是哪个部门来主导这个事，因为一般来说插手到拍摄进程之后，编剧能做的就很少了。

每天拍摄的机子一开动，那么多东谈主都等着，咱们是不可够再去干预的，只可说是笔据导演的要求，咱们尽量养息。

但（当今）有些养息它以致不是咱们的意愿，是以也有编剧就极度强势地去要求了对于改本的条目，也有编剧就因此去当导演和制片东谈主了。真的是全都是被逼的。

但我只想写戏，只可爱创作端，因为写戏的时候不太受阻挡。

我尽头烦嚣，尽头但愿能遇到同甘共苦的和谐者，也但愿和谐者悯恻脚本，它亦然经过很万古候打磨出来的，如果损耗率这样高的话，或然候我就会以为前边的通盘这些，它的兴致安在呢？

也知谈和谐部门各有各的为难，但这些同样能不可更多地放在前期完成呢？这形式的话到后期修改就会少。

编剧其实都是挺气象配合改本的，如果说临了这个簿子滑向了一个咱们想不到的状态，那这内部肯定会有一些问题，但阿谁问题不是咱们这一端能贬责的。

我会很但愿宝贵别东谈主的创作目田度。但怎么能让多个目田度在兼并个维度上阐明作用？这确乎是一个（难题），总不可只是看命吧？

影视业当今蛮穷冬的，能嗅觉到样式在变少。虽然在我这儿还好，但新东谈主好难有契机，我都挺青睐他们，我想换做是我，在这个环境也很难出来，因为当今冒不起险了。以致都毋庸到底层，中腰部编剧都不太有活，我瓦解一些仍是有我方作品的编剧也不是很好接样式。

当今能跟巨匠碰面的样式仍是是极度庆幸才略走到这。先不说它有多好，它能存活到跟巨匠碰面，都仍是很贫穷，仍是是每个设施莫得大错误的甩手。

也不怪平台，他们也在亏。平台也难，样式也难找，搭班底也难，每一步都挺难的。

是以我很帮忙每一个责任契机，每个契机我都但愿我我方勤奋做到最佳，至于后头我决定不了的，也孤掌难鸣，然则至少我得对得起我这部单干作。

04

不要耻于谈文明，应该无穷向文明贴近

我不时忍不住会去看不雅众的指摘，或然候挺烦嚣的，但如故会去看。

天然，好的指摘也会让东谈主很欢乐，是以能看到《山花》的评价那么好，是很幸福的。

我或然候就想望望。是不是我其时处理得不太适宜，至少要有直面的勇气。如果创作端出了问题，那下次肯定要想办法贬责好，这还蛮迤逦的。问题即是这样内容的东西向，你躲它，它也在。

还有一些地谈心情的指摘，会让东谈主挺烦嚣的，但基本上到当今为止，哪怕是指摘战论最大的时候，好多可能骂得很过分的，我也莫得删过、关过指摘。我以为都是我方的一个记忆。

哪会一直有正反馈的，这种好意思好的事情我莫得见到过，要学会继承负反馈。

可以这样讲，在编剧这个限制，没挨过骂的大编剧一个都莫得，巨匠都是在骂声中成长的。

最初要能继承，得知谈哪些意见是要修改、要做得更好的。比如咱们对许多干事都不了解，对社会的情面体察，总会有不到位的处所。

指摘是不雅众的目田，不雅众全都可能在这方面比编剧了解，莫得办法拒却，只可正视它，继承它，去望望是不是我方的问题。看到了我方的错误，接下来即是不时勤奋，争取下次少犯点错，还有即是尽量不被负面的心情去影响。

如果这个都不去做，也不免太孤高。

我20岁就大学毕业了，毕业的时候想留个追到，就写了一个小戏院话剧叫《天地等一公司》，全都是以为好玩。

其后这个本被湖南省话剧团买往日，给的钱很少，但以为挺神奇的。买了之后演得还尽头好，省里做另一个话剧的时候，就又找了我。

那会我仍是在上海打工了。但契机很难得，要写一个主旋律题材，感动中国的十大东谈主物，叫洪战辉，其时咱们湖南有本书叫《背着妹妹去上学》，我写了他的话剧，之后评价也很好。

等责任了一两年的时候，有一天我跟东谈主吃夜宵，悲从中来，我转眼瓦解到，这个生涯不是我要的。

我是那刹那间想明白的。之前通盘的事情，再难，它是有个期限的，比如高考，比如留学，无非就做到阿谁时候，成不成都有个甩手，甩手来了就可以罢手这个事。

但其时我转眼瓦解到，哇，这个工要打到五、六十岁，好可怕。

那会我在上海的中信泰富上班，恒隆、中信泰富和梅陇镇三栋连着的大楼，办公室楼里一天可能进相差出有上万东谈主，我以为我是中间最不起眼、最弱小的一个，我猛烈地瓦解到这不是我要过的生涯。

虽然也不知谈要过什么样的生涯，但这个肯定不是。想想这个生涯还要延续五六十年，就以为真的很窄小，很迷惘。

我爸爸是一个舞台剧编剧，其后也转了电视剧编剧，他做过《大江大河》。险些同期，我爸转编剧没多久，我就运转责任了。那时候正巧我爸爸的一个一又友的剧写得不好，样式都要放弃了，我爸问我想不想去试试。

试试就试试，也莫得钱，如果搞不成，归正样式仍是要死了，老练救一把，且望望。

脚本一集要13000字操纵操纵，因为我在告白公司本来就忙，不时晚上10点11点才放工，拼死拼活一个星期，写了6000如故7000字就交了，因为东谈主家等不动了。交了之后就接到电话，让我且归签条约。真的很庆幸。

但我和爸爸咱们俩全都两条线，当今也各干各的，他不看我的，我也不看他的。我爸最近也有戏开了，叫《造城者》。他当今写很慢，基本一两年出一个东西最多了。

说句不动听的，我要靠我爸最佳的步调是挂名。在他通盘的迤逦作品上，我从来没挂过名，咱们俩全都孤苦。那会儿签约的时候，东谈主家不知谈我是他犬子，因为我起了我东谈主生惟逐个个一名，叫许可。

其时先容东谈主说先用一名，如果真可以了，到时候再跟东谈主家说我是我爸的孩子，如果写得很差，就免得被东谈主说偏私一又友的孩子。我说没问题。我真的挺感谢，其时选中我签约的是咱们湖南的制片东谈主，叫罗浩，他做过《走向共和》《恰同学少年》，很横暴的制片东谈主，他算是我的贵东谈主。

其后我转型都市剧，这个事也比拟搞笑。最运转因为跟罗浩叔叔和谐比拟多，是以就都是主旋律，我在年岁最轻的时候，写的都是重量挺重的央视的作品。

其后广电总局办了一个高档编剧班，班里有许多当今的闻明编剧，像《伪装者》的张勇淳厚，《巡回检讨组》的余飞淳厚，《追风者》的翁良平淳厚，都是阿谁班的。

我在阿谁班上瓦解了正午的陆维，当今是正午的策动。我俩勾兑的时候，我一直以为他们是要找我爸，因为我爸那会儿也写主旋律，其时我如故极度极度小的编剧，有我方的作品，但莫得什么名气。

其后过了没多久，他们给我《欢乐颂》的演义。演义尽头厚，有三本，我很万古候都莫得看，嗅觉尖嘴猴腮。隔了一段时候，有天晚上我拿出来想看好动怒目，也得给东谈主家一个回答，甩手一次性看结束。

它跟我阿谁阶段的状态尽头契合，那会儿我亦然莫得成婚，也在上海打过工，我对2202的小姐们都尽头能共情，包括曲筱绡，我在上海见过好多这样能拿干系、混得申明鹊起的二代。反而是安迪这个东谈主物，我以为她是有点不在执行领域的，带着联想投射的。但我确乎都能共情。

最迤逦的是，阿谁时候的都市剧许多还在一个婆婆姆妈的领域，还在以家庭为中心。阿谁时候很少看到女性在家庭之外的叙事，其时的女性不是在家庭，即是在偶像剧里谈恋爱。我很可爱《欢乐颂》里的女性友情，它基本呈现了都市各个层级的女性的不同困境，我以为它具备群戏的可能性。

看完之后我挺有嗅觉的，就去见了侯鸿亮淳厚，侯淳厚是尽头气象给新东谈主契机的。咱们聊了可能没超出一个小时，也不知谈起决定性成分的是哪个点，其后就一次性签了三部的合约。这真的是对我最大的一个肯定，我尽头感谢侯鸿亮淳厚。

其后我知谈的情况是，因为那时仍是很久莫得群像戏了，更流行大男主大女主，而且请来一个明星也退却易，想配皆一个群戏的班底是极度难的，是以许多东谈主对戏的改编念念路是一上来就拿掉其中两到三个扮装。

但我恰恰认为它需要铺这样大的局，需要每条线都在，以致是巨匠认为可能莫得那么迤逦的关关的那条线，亦然很迤逦的。

《欢乐颂》其后效用播出很好，之后就嗅觉找我的80%都是都市剧。成名之后都会靠近一个问题，即是成名作会局限你之后的赛谈。

它是很好的一件事，亦然极度勤恳的一件事。

我当今有在挑战新的赛谈，因为我在反省我我方的创作，我想是不是生涯剧就比拟容易（被）改？于是我决定试试别的、没那么容易（被）改的限制。

我也有很丧的时候。但总体如故比拟乐不雅的。我以为有缘碰面挺退却易的，巨匠生涯都贫穷，今天能欢乐十分钟就先欢乐十分钟，巨匠在一块能相处得好，那至少这一下是原意的。是以我会逸以待劳，我属于是那种巨匠吃饭，我也会去活跃气忿的。

平时在家我险些不外出，基本十一、二点起床，吃第一顿饭，下昼是我惟一跟东谈主同样的时候，处理条约，聊样式进展，包括电话会议、采风、团队究诘。

如果莫得这些事情，我会复盘一下昨天写的东西，望望有莫得要编削的，到五六点钟去接小孩，我有俩小孩，大姨负责一个，我负责一个。接回首之后陪着写功课，玩一玩，大略九点操纵他们睡眠，我运转写东西，晚上我也会玩玩，差未几到早上五六点操纵睡眠，终年都这个作息。

基本上大部分编剧都晚上写稿，天然有些编剧比我健康点。我属于状态好的时候会写得多，状态不好的时候2000字都扒拉不出，真的很煎熬。

有一些作家写着写着就消亡了，先不说写稿灵气，最初有莫得保险写稿的时候？有莫得保险心态？如果说太多的琐事侵占了创作空间的话，灵气肯定会滑落。

创作是要勤奋的，是要费时候的，花三天写出来的和一天写出来的东西，肯定不是一个头绪。

我会以为如果莫得资质，暂时不要在这个时候入行。

当今想要加入这个行当，或者正在行当内部煎熬着和恭候契机的东谈主，最初要有一个更积极的立场，要更勤奋去争取，不管是什么契机，要迫害惯例念念维。

比如短视频当今也繁荣兴旺，各式亮相的契机如故有的，综艺编剧亦然可以去做的。要尽可能积极地去找契机，主动去接一些东西，不要把我方固定在某个点上。

第二，要画一个止损线。想想我能为一个样式、或者为干事联想上涨到什么进度？东谈主出了大学，为我方负责是最基本的要求，考虑到当今的经济环境，如故要雅致地考量一下做这行能不可侍奉我方，我的经济状态能复古我在这行内部搞多久。画好那条止损线，知谈我方心理上的承受智商什么时候到极限，在那之前就应该退缩了。

联想再珍稀，也不至于让东谈主头破血流，能承受这种代价的东谈主毕竟是少数。

但如果真有破釜千里舟的决心，其实什么穷冬都挡不住你。联想的追求或然候亦然要间接的，先找个责任侍奉我方也可以。我也干了挺万古候的兼职编剧，编剧是一个可以兼职干的责任。

编剧要靠资质如故靠勤奋，也得看准备去哪。

如果是要成为这个行业内部的TOP，百分百是要靠资质的，莫得资质和气运，都不可能。

资质是东谈主能把一个故事讲好的智商，是细密的审好意思目力，是知谈哪些好，哪些不好，是私有的看世界的方式，能在同样的生涯内部看到跟别东谈主不一样的东西，包括对某些东西的信念感。比如前一阵刚刚过世的琼瑶大姨，她对爱情即是有信念感的。

我也有我的信念感，它不是尽头显明，然则灵验。我的信念是，不但愿这个世界像当今这样，我但愿巨匠不要耻于谈文明，而应该无穷向文明贴近。

如果说，编剧有什么一定要干，我认为即是一定要写，不要停驻。

我一直以为世界往更好的办法肯定是“真、善、好意思”，尽管许多东谈主都靠着某些工夫达到了世俗兴致的告成，然则我会以为那样（文明）的东谈主更让我钦佩。

是以有些题材能激勉东谈主内心深处的共识，有些题材的天花板就在那里。

有些东谈主心念念复杂，很擅长写博弈或宅斗，我不是那种类型，咱们家是属于家教尽头周正的。

很万古候以来我最可爱的中国的书是《红楼梦》，我以为它代表了典型的考中审好意思，是集大成者，它险些操纵了我的全部审好意思价值。

国际的，可能因为我爸是法国文体的狂瞻仰好者，是以我也看了挺多。我最可爱罗曼·罗兰。

我真的以为，最大的英豪主义就看穿了这个世界的真相，依然瞻仰它。

是以到今天为止，我依然可以说这句话，事无不可对东谈主言。

这点很难，但我做到了。

本文系网易沸点责任室《交心社》栏目（公众号：txs163）出品，每天更新。